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辛迪·舍曼《無題的恐怖》展出創作歷程
發布時間:2013-08-01  閱覽數:5788

        1954年出生的美國著名攝影家辛迪?舍曼(Cindy Sherman)早已成為評論界的寵兒。她是解構主義、后現代主義、女性主義評論家心中的女皇。她的作品從不回避怪誕,經常出現帶著口罩、假發、假肢的女性,并且特意布置出令人包骨悚然的場景,以自拍照的形式反映西方社會不同年代典型的女性形象。

        近日,辛迪?舍曼的新展覽《無題的恐怖》(Untitled Horrors)在挪威的Astrup Fearnley Museet舉行。展覽完美展出了辛迪?舍曼之前的一些創作主題,例如《災難》、《恐怖超現實主義形象》等?!拔胰銜嗣歉閬蠐諳嘈耪掌?,尤其是如果這些是非常了不起的照片”。辛迪?舍曼在接受BOMB雜志的采訪時表示:“人們非常愿意輕信他們有時構建的幻想”。這次展覽將持續到2013年9月22日。

    【辛迪?舍曼的攝影藝術經歷】

         學生時期,1975年,當她還是一位大學生時,她完成了一組由5張攝影組成的作品,名為《無題A-E》,這組作品預示了她后來的發展。在這一組作品中,她通過化妝把自己變成各種不同的角色,例如在《物體A》中她扮成一個小丑模樣,在《D》中扮成一個小姑娘。

      《無題電影劇照》辛迪?舍曼在《無題電影劇照》中所裝扮的角色不是具體的,她通過暗示,鼓勵人們參與到這一創作過程中,這些形象能激起觀看者的本性和電影的聯系,可以讓觀看者將這些形象視為心理分析的圖例。

      《屏幕后的投射》這個系列作品開始使用彩色照片,以增強視覺效果。假如說黑白片《無題電影劇照》包含了舊電影的懷舊成份,那么《屏幕后的投射》則滲出電視展示的技巧。

      《粉色浴袍》辛迪?舍曼繼續模仿性模特兒的姿勢,只穿一件粉色的浴袍。舍曼認為這些形象表示女模特兒在擺姿勢被人拍照的休息瞬間。她不再使用早期作品中的假發和化妝,而是未加修飾地坐在那里,無任何性感征兆,直視觀眾。

      《時裝》舍曼參照時裝攝影完成了四組作品。

      《童話故事》辛迪?舍曼把時裝作品中的破壞性因素在仙女中發展到更高的一步。正是她的事業發展到這一點時,她的形象變得是真正奇怪和超現實的,她從追求真實的局限中解脫出來而試圖展示任何存在的可能。

      《災難》辛迪?舍曼的災難系列似乎與童話故事沒有多大區別。她使用同樣的戲劇手法和幻想的形象來構筑同樣不尋常的景致。在這批作品中,身體被圍在中間。從童話故事中跑到這里來的動物與玩偶結合在一起,成為變形了的人體。

      《歷史的肖像》35幅作品,這是她自己對歷史肖像的獨特個人處理。在這一系列中,她改為坐姿,使用道具衣著華麗的長袍,頭戴假發和胡須,她把自己裝扮成各種歷史上各種不凡的人物或者神話中的英雄,甚至被宮廷畫家所描繪的瑪多那斯。

       《性圖像》運用模特兒人偶和醫用人形的局部,辛迪?舍曼又重新組建了她混合的玩偶圖像。這些玩偶在自豪地展示它們的形象特征而并非在交媾。她將這些人型按春宮畫的類型及人物動作來安排圖像的內容。她用稀奇古怪的方式將這些玩偶組合在一起。

       《恐怖超現實主義形象》用人造假肢來構成性行為場面,或者象是構造一個魔鬼之家。有時她用各種材料構造一個魔鬼或者一具尸體。她最后將自己的興趣從假人的軀體轉移到人的面部,但人的臉也似乎蓋著面具,并對形象實施近拍,這些形象展示出一批可以被操縱的面具。在這一系列中,她第一次運用了簡單的攝影技術處理,如雙重曝光等。并非像一般攝影者那樣控制所要拍攝的對象,辛迪?舍曼關注的是對形象的處理。

 (來源:中國攝影家協會網)

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