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專訪荷賽獲獎者——李懷峰:以觀察者的姿態貼近生活
發布時間:2018-03-10  閱覽數:7013

編者按:

     當地時間2018年2月14日,正值中國傳統佳節春節來臨之際,第61屆荷賽(WORLD PRESS PHOTO)獲獎提名作品名單在荷蘭阿姆斯特丹公布并傳來喜訊,由尚圖坊轉送的中國攝影師李懷峰的作品《土窯·家園》獲得獲人物類單幅提名,成為本屆荷賽唯一獲獎的中國攝影師。

      這已經不是李懷峰老師首次斬獲如此有影響力的國際攝影獎項。早在在2017年10月,李懷峰老師便在第15屆IPA國際攝影大賽中國賽區中,一舉斬獲年度IPA中國大獎賽年度深度攝影師稱號,同時受邀出席在美國紐約舉辦的露西獎年度頒獎典禮。該賽事為擁有“攝影界奧斯卡”之稱的露西獎的姊妹獎,在業界也是頗具影響力。

      短短幾個月,李懷峰老師便在兩個具備相當影響力的國際攝影大賽中連續斬獲大獎,在這個看似偶然的背后,又有多少必然的成分呢?帶著這些問題,小編特意獨家專訪了李懷峰老師,希望李懷峰老師的大獎及其作品背后的故事,能夠給廣大影友的攝影創作有所啟發和幫助。


李懷峰,1968年出生,1986年參加工作,2004年自主創業成立兗州星光紙業有限公司,2011年學習攝影,2013年加入省攝影家協會,2014年加入中國攝影家協會。

《拍的好嗎》獲2012年好客山東休閑會攝影大賽二等獎;

《外教演起皮影戲》獲2013年好客山東休閑會攝影大賽一等獎;

《家的味道》獲2017年索尼世界攝影大賽推薦獎;

《最高的灌籃》二十六屆國展入??;

《汗水逐夢組照》獲得lPA國際大獎賽中國賽區深度類金獎十年度深度攝影師稱號;

《土窯.家園》獲六十一屆荷賽人物類單幅提名。


      2018新春之際,備受關注的2018荷賽終于公布了年度獲獎作品名單。本屆荷賽吸引了來自全球125個國家和地區4548位攝影師的參加,收到了73044張作品。

      不同往屆賽事,這次主辦方在評選結果上玩起了新套路:僅公布了年度照片提名以及8個攝影比賽類別和4個數字故事比賽類別的獲獎提名作品名單(今年荷賽取消了日常生活類,增設環境類),它們分別是來自22個國家的42位攝影師的作品。而最受大家關注的獲獎排名留足了懸念,需等到4月12日的頒獎典禮上揭曉。值得注意的是,由尚圖坊轉送的來自中國山東的攝影師李懷峰憑借作品《土窯.家園》獲人物類單幅提名,成為本屆荷賽唯一獲獎的中國攝影師。這是尚圖坊連續兩年成功轉送中國攝影師作品榮獲荷賽獎。

       由此,尚圖坊小編對李懷峰老師進行了深入的采訪,與大家一同分享他的攝影心得和感悟。

《土窯.家園》(第61屆荷賽單幅獲獎提名)

尚圖坊(以下簡稱尚):李懷峰老師您好!首先要再次恭喜您的作品《土窯.家園》成功入圍第61屆荷賽,且是唯一一幅入圍的中國作品!這是您第幾次參加荷賽呢?

李懷峰(以下簡稱李):其實嚴格地說,這是我第一次參加荷賽。2017年(第60屆)參加過一次,但那時候,我對荷賽理解得不透,每個類別的照片沒有正兒八經地研究過。而且,我學攝影的時間不長,2011年我買了單反相機。去年,我隨便投了幾張,投完以后就后悔了。事后再看往年荷賽入選的照片,感覺自己的投稿有點太輕率了,因為我沒有精心組織參加比賽的照片。所以對我來說,上一次不是真正意義上的參加荷賽。

一個陽光和煦的日子,一個其樂融融的幸福之家。一切都是那么的和諧,大人忙著,孩子嬉鬧著。日子雖然平淡,可這正是家的味道! (《土窯.家園》組照)

尚:這次在選送參賽主題時,您從哪幾個方面來考量?有沒有投稿到其它組別?

李:這一屆的荷賽,我是有所準備的,投了兩組專題。第一個專題是我2013年拍攝至今的雜技學校;第二個專題是《土窯.家園》,投的是環境類。這是荷賽第一次設置環境類,這個類別比較寬泛。我認為,環境離不開人,人的生存環境有積極的,也有消極的。土窯在中國有好幾千年的歷史,現在還保留這種生活方式,看完征稿啟事后,覺得《土窯.家園》比較符合。

我當時投稿的時候,還有一組表現雜技的專題也是比較有針對性的。 “土窯”的專題是一個長期的專題,想多積累一些。荷賽開始征稿后,我了解到,里面設置了環境類,我就想試試看,所以就編輯了5張照片,和雜技的專題一起投了荷賽。

尚:您當時是怎么得知結果的?之前有想過自己的作品會入圍嗎?這次獲獎對您而言意味著什么?

李:18年1月18號中午接到尚圖坊工作人員的短信,調原始圖像,在2月14號晚上8點多在網上看到獲獎的消息,尚圖坊工作人員同時通知確認作品入圍。

在自己的內心肯定想過自己的作品會入圍,但又感覺希望不大,畢競自己攝影時間很短。這次能獲獎對于我來說,這幾年來在拍攝人文紀實執著,堅持也是一種小小認可吧。

89歲、四世同堂的老人,在自己居住了70年的土窯里和祖孫們在一起。(《土窯.家園》組照)

尚:能簡單介紹一下這組作品嗎?

李:這幅照片拍攝于2016年11月4日,地點是中國山西省黎城縣。這幅照片代表了中國當下山區農村居住在土窯里的農民真實生活狀態,沒有美化,也沒有丑化;山區窯洞的農民生活條件雖然艱苦,但他們生活的很溫馨,照片中兩位老人一邊做飯一邊在觀看老人機播放的娛樂節目,這種老人機類似Mp3,在這一地區很普遍,農民們居住在窯洞里,清閑之時看看播放的媒樂節目,其樂融融。

我這個系列組照《土窯.家園》的照片里,有許多照片都很有特點,但這張照片更具有代表性,特點更突出一些,兩位老人一直居住在土窯里。土窯是中國古老居住形式之一,冬暖夏涼,使居民能夠在冬季保暖避寒一個初冬的早晨,陽光和煦的時光,其樂融融,可愛的小狗也是那么溫馨幽默,充滿人性的喜悅。


今年山西太行山柿子大豐收,夫妻二人在窯洞里將收獲的柿子去皮做成柿子餅。陽光明媚,絲絲縷縷的光線照進簡陋的窯洞里,也照在他們充滿豐收喜悅的笑臉上。(《土窯.家園》組照)

尚:怎么會想到去拍攝這樣一個題材?

李:我是一個自由攝影師,不屬于那種媒體專業攝影師,但我一直酷愛攝影,從事人文攝影的題材創作和拍攝。這幅獲獎的照片就是我人文系列組照《土窯.家園》中最具代表性的一張照片?!鍛烈?家園》是我目前攝影專題計劃中的一個主題拍攝項目,我已拍攝了很長時間,項目還沒結束,我還要繼續拍下去,想把中國目前土窯家園的狀況拍完整,拍出山區農民現在的生活現狀來。

尚:是否想通過這張照片傳達一些特別的東西嗎?

李:我對有著4000多年歷史的土窯充滿好奇,從我見到它的第一次時,就蒙發了一定要拍下去拍好的念頭。通過實地拍攝,我對山區農民產生了感情,他們淳樸、善良、勤勞、樂觀的人生態度打動了我,我常常興奮地徹夜難眠,把他們的真實生活和生存環境表達出來,記錄下來是我目前拍攝計劃中的重中之重。


雖然居住在破舊簡陋的窯洞里,但是生活得很紅火、幸福和快樂。生活如此簡樸,他們依然給自己的女兒買了生日蛋糕,幸??燉值奈?。滿屋灑滿了溫馨與幸福。(《土窯.家園》組照)

尚:有媒體談到,從這幾年荷賽獲獎作品來看,出現越來越多比較重視美感的作品。有人說,紀實攝影已經演變了,它不僅僅是一張標志性的戰地照片或者新聞圖片,看似很安靜,很日常的場景也能折射出一個很重要的社會問題。但也有人說,荷賽的新聞性弱化了。對此,您怎么看?

李:新聞的主體是人,新聞的來源是生活。紀實攝影師把鏡頭對準百姓,這里才有實實在在的人,實實在在的生活,實實在在的影像。這些普通的人雖然不那么絢爛,但由于緊接地氣而實實在在,我只是通過我的鏡頭把山區老百姓健康的質樸的生活,以最根本的方式讓人更好的理解方式或者吸引人的方式打動人的方式傳達出來。

學生們在練功房里練功。(《汗水逐夢》組照)

尚:此前在2017第15屆IPA國際攝影(露西獎姊妹獎)中國大獎賽中,您也通過尚圖坊轉送您的一組組照作品《汗水逐夢》參賽,一舉斬獲年度IPA中國大獎賽年度深度攝影師稱號,同時受邀出席露西獎年度頒獎典禮。這也是一次非常重量級的榮譽??梢蘊柑改幕窠碧寤崧??

李:這個獎旨在表彰世界上最杰出攝影大師的成就,被譽為國際攝影界的奧斯卡獎。在過去的十余年里,表彰了100多位頂尖的國際攝影大師,其中包括亨利·卡蒂埃-布勒松,馬克·呂布,塞巴斯提奧·薩爾加多,喬爾·梅耶羅維茲,約瑟夫·寇德卡,威廉·克萊因,布魯斯·戴維森,瑪麗·艾倫·馬克,安妮·萊波維茲,斯蒂夫·麥克科瑞,大衛·伯耐特等等。2013年10月,中國攝影家李振盛獲得露西紀實攝影杰出成就獎,成為露西獎創立十多年來全球首位華人得主。我獲得這個獎項深感榮幸,也很忐忑,因為自己還有許多的知識需要充實,還要繼續努力!

老師在幫一名9歲學生做壓腿動作。(《汗水逐夢》組照)

尚:一舉獲得兩個含金量如此之高的獎項,非常難得! 據了解您這兩次獲獎都是通過尚圖坊代理參賽的。為什么會選擇尚圖坊這個平臺來作為作品與國際接軌的途徑呢?

李:首先感謝尚圖坊的工作人員,因為他們擁有強大的專業人員為作者服務,尚圖坊全體員工的工作態度值得欽佩。尤其是這次獲的荷賽獎之后,盡管國內處于春節假期期間,但因為主辦方要幫著訂機票和辦理簽證,等等一些出席頒獎典禮行程的安排,文字及語言上的溝通有諸多不便,尚圖坊特地為我安排了專業翻譯時刻提供幫助。我印象非常深刻的是,在年三十家人團聚時刻,尚圖坊翻譯人員放棄休息時間為我翻譯荷賽組委會發來的通知信函,讓我感動也很感謝。因為他們的幫助,使得我能夠及時與主辦方溝通交流。

尚:通過幾次和尚圖坊的合作,您怎樣評價尚圖坊這樣一個平臺?以后您如果參加國際影賽還會繼續選擇尚圖坊嗎?

李:通過和尚圖坊的合作,使我更加堅信尚圖坊的專業和敬業精神,在此感謝尚圖坊全體員工,感謝尚圖坊藝術顧問郭宬老師。我以后看好的國際攝影大賽都會交給尚圖坊全權代理。

這名8歲的女生在做這個動作時鐘定在15分鐘。(《汗水逐夢》組照)

尚:《土窯》,還是《汗水逐夢》,都是非常典型的人文題材。在我國,這些題材也一直深受廣大攝影師的喜愛。那么對于該類題材的把控與拍攝技巧方面,您有什么要與大家分享的嗎?

李:拍攝我們這個國家特有的東西,貼近生活,貼近身邊百姓。

這名8歲的學生在獨立做倒立,動作規范到位。(《汗水逐夢》組照)

尚:您的作品大多是人文紀實類的,在您看來紀實攝影有著怎樣的魅力?這么多年的攝影經歷走下來,您有什么感悟?

李:我在開始拍攝人文攝影的時候,也走了不少彎路。我去過西藏、新疆、寧夏、四川大涼山,都沒少去。我也沒出國拍攝過,不太感興趣。但慢慢地,我覺得,一是路途遙遠,二是時間倉促,都是走馬觀花似的,不能在一個地方長期堅持。自從我2016年走進太行山以后,我覺得找到方向了。太行山一帶離我的家鄉山東濟寧很近,開車四五個小時就能到,一般早上出發,中午就能趕到,拍攝兩三天,如果家里有什么事,我也能及時趕回家。

我們的國家有很多題材都是獨一無二的,能把這些拍好,就可以了。我去大涼山四次,那邊很貧窮,我看到很多反映當地的作品都是表現他們很貧窮,但我拍攝的時候,就想聚焦他們積極抗爭貧窮的精神面貌,表現他們樂觀的生活態度。

學生們每天要學習二節、90分鐘的文化必修課。(《汗水逐夢》組照)

尚:獲獎之后,有什么最新的專題或是計劃呢?

李:雖然很幸運在這荷賽和IPA大獎賽中都獲獎了,但是我深知自己還需繼續努力不斷提高。我學習攝影的時間不算很長,我一直認為自己在攝影之路上依然是小學生,需要學習的東西太多,只有不斷學習努力提升自己,才能拍出更有深度和力度的作品。所以接下來的兩年,我會將自己首要的任務定位為學習,提高自己對攝影的理解和感悟。在拍攝題材上,我還是會繼續在山東、山西、河北拍攝石碾和土窯的專題。


荷賽大家談

      我們任務是挑選一張“最佳”作品(以及每個組別的獲獎作品)?!白羆選卑哪諶鶯芏啵鶴髕紡芄淮鐨磯嗖煌男畔?,同時又非常簡單富有沖擊力。更深一層來說,簡潔!個人來講,我希望作品能表現尊嚴、思想深刻、人文氣息濃厚。

      關于所提及的改變,在許多組別中,界限正在變得模糊。紀實攝影越來越能夠體現創造性,這與這個行業的改變息息相關。這個領域正根據環境做出調整。由于攝影師學習的渠道已經不再局限于雜志和報紙,他們需要更開闊的渠道,需要思考作品如何能夠通過展覽、書籍、在線發表或者其它方式存在下去。這種想法改變了他們的攝影手法,于是紀實攝影有時候變成了藝術與傳統記錄作品的結合體?!?/span>

      我相信設置環境組別非常重要。它是對專業攝影師的獎勵,也是一種認可。如果說如今還有什么課題需要研究和遠見,只能是環境。歸根結底,沒有什么與環境無關:經濟、地理、人、自然以及我們未來。這是我們這個時代的主題?!閿笆Ρ匭敕淺EΣ拍馨壓適陸駁猛ㄋ滓錐?,引人深入并且真實可靠。這些都讓環境組別值得單獨的認可。

——第61屆評審團主席,GEO France攝影總監  瑪格達樂那·赫熱拉


      我覺得紀實攝影已經演變了,它不僅僅是一張標志性的戰地照片或者新聞圖片。在這個圈子呆了一段時間你會了解為什么很多攝影師會去拍戰地。有一部分人覺得拍戰地會很快脫穎而出。

       我們現在都要被照片淹沒了,已經對報紙上的沖突和死亡變得麻木了。觀眾變得更為復雜,不單是想要一張直接描繪沖突的照片。引起我們對歐洲難民潮關注的不是一張敘利亞轟炸的照片,而是沙灘上一個孩子的尸體。敘事的方式改變了,觀眾更加成熟,我們這個行業也應該改變。你可以說那張照片很安靜,很日常,但那個故事所表達的確實是去年一個很重要的社會問題。我不覺得它是文不對題,它可能是一個比較讓人驚訝的選擇,但我個人是歡迎這個改變的。

——第59屆荷賽當代問題組初評評委,VII圖片社成員,新加坡紀實攝影師  沈綺穎(Sim Chi yin)


      一個本不大的小圈子之所以搞出這么大動靜,我想無外乎這么幾個方面:一、全球視野?!昂扇貝幼畛醯暮衫脊諦攣派閿氨熱┱溝餃瀾緄姆段?,得益于“頂層設計者”的全球視野,這為以后的比賽打下了堅實的基礎。二、堅持與推廣?!昂扇幣攬炕鴰岬鬧С?,堅持每年一屆的傳統,不斷推廣它的理念和作品,擴大在世界范圍的影響。三、作品服從新聞價值標準。就“荷賽”的評選標準來說,中國學者早有研究并總結出5條標準:題材重大、瞬間動人、技術完美、拍攝艱難、效果顯著,而這5條標準又都服從于新聞價值這一最首要的標準。(《從“荷賽”四十年看世界新聞攝影發展》劉慶云1997)。四、戰爭、災難、疾病、暴力、污染等照片對人構成視覺刺激,容易產生社會影響。五、攝影表現手法獨特,有攝影師的獨立思考。六、具有被全球攝影師認可的新聞攝影比賽數量不多。

      1996年第39屆“荷賽”,山東畫報李楠的作品《聊城少兒雜技學?!坊褚帳趵嗟シ鸞?,2000年第43屆“荷賽”,中新社王瑤的作品《60歲重返舞臺》獲藝術類組照金獎,2002年第45屆“荷賽”,中新社賈國榮的《中國體操奪冠賽》獲得體育類單幅銅獎。盡管在這些獲獎作品中,都沒有觸及到重大事件和社會問題。但“過了河”的攝影師們至少摸到了世界新聞攝影基金會基本宗旨的含義:在全世界范圍內引起并增強人們對新聞攝影的廣泛興趣,傳播信息并加強國際間的相互理解。

——北京電影學院攝影學院副教授、新聞與媒體制作教研組長,高級記者,碩士生導師  程鐵良

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